Mîmar û sêwiranerên ji pargîdaniyên pêşeng, û her weha bandorker û pispor, dê hêz û qelsiyên raman û pratîka sêwirana hevdem bikolin, mijarên wekî lêkolîn, teknolojî û tenduristiyê bikolin.
Bi analîzên kûr, perspektîfa krîtîk, û raporên berfireh, endamên Metropolis dê amûrên ku hûn ê di sala pêş de hewce ne bidin we.
Di sala 2019 de, du muze bi navê Bauhaus di derdorên çandî yên Alman de derketin. Ji bo sûdwergirtina ji sedsaliya dibistana sêwiranê, Muzexaneya Bauhaus li Weimar yekem bû ku ji deriyên xwe derket, di destpêka Nîsanê de vebû. Çend klîk paşê, Muzexaneya Bauhaus li Dessau di destpêka Îlonê de şopand. Projeyek sêyemîn, berfirehkirina derengmayî ya Arşîv/Muzeya Bauhaus Gestaltung a Walter Gropius ya 1979-an li Berlînê, gav neavêtiye û tê payîn ku çend salên din vekirî be.
Naha li Berlînê, keştiya Captain Gropius di xendeqek herrî de binav bû û bernameya wî hate veguheztin bo pêvekek demkî. Avahiya ku di sala 1976-an de hatî çêkirin, di heman salê de ku GDR kampusa Dessau ya li Kapitan di 1979-an de hate vekirin, ji nû ve ava kir, tevî ku ji hilweşîna Dîwarê Berlînê ve seyrûsefera lingan zêde bû, tu carî bi taybetî populer nebû. Xuyaye ev yek encama lihevkirinê bû: Plana bingehîn a Gropius di sala 1964-an de ji bo deverek zirav li Darmstadt, bajarokek piçûk li nêzî Frankfurtê, ji hêla siyasetmedarên herêmî ve hate têkbirin. Heya deh salên paşîn, piştî mirina Gropius, proje cîhek li wê demê Berlîna Rojava dît. Lêbelê, vê têkçûnê plansaziya orîjînal xera kir û ji hêla alîkarê Gropius Alex Cianovich ve guheztinên berfireh (nemaze veguheztina avahiyê li herêmek astê) hewce kir.
Di guhertoya paşîn a zirav de her zindîbûnek ji pêşnûmeya yekem bi awayek metodîkî hate kuştin. Bi gotinên rexnegir Sibylla Moholy-Nagy, ew modular e, bê bawerî bi mantiqê xwe û jêbirin, "bê xwestekek agirîn a potansiyela nû." Wî her fersend bikar anî da ku bi Gropius re di rojên xwe yên dewletparêz ên kevn de rû bi rû bimîne. Rûyê ku, berevajî navûdengê dibistanê, di nav mîmarên Bauhaus de çavkaniya fikaran bû ji bo pîşesaziyê, mat bû. Banê binavkirî yê navdar, û her weha rampeya pêça jîndar a ku ji hêla Cvijanovic ve hatî zêdekirin, armanc dike ku bêtir bilindahiyê bike lê têk diçe. Ew ne Bauhaus bû.
Mesela Arşîvên Bauhaus hînker e ji ber ku ew pirsgirêka avakirina "markek" ronî dike, nemaze marqeyek kevneşopî ya mîna Bauhaus. Sêrbaz bi hêsanî nayê vegerandin, çawa ku trajedî dibe fars û fars dibe nihilîzma memetîk. Dema ku her bajarek li cîhanê avahiyên "modern" çêdike, ew bi dibistanên sêwiranê yên herî navdar ên sedsala 20-an re ji viraliya IKEA û Alucobond bêtir hevpar in.
Lêbelê, jêhatiya Bauhaus di rewşa siyasî ya şewitandî de bû ku ew neçar kir ku hebûna xwe bike. Ji nav lavaya şerên cîhanê, giyanek nû rabû, ku Gropius di manîfestoya xwe ya 1919 de di damezrandina dibistana Weimar de diyar kir. "Krîstalîzasyon" têgîna sereke ye, her weha şîreta wî ya bibîranîn jî: "Divê huner di dawiyê de di berhemek hunerî ya mezin de îfadeya xwe ya krîstal bibîne. Ev xebata hunerî ya mezin, ev katedrala paşerojê, pir ronahiyê tîne nav tiştên herî piçûk ên jiyana rojane. jîyan."
Ji ber vê yekê ne tesaduf e ku wêneya herî kopî ya serdema destpêka Weimar a Bauhausê darbestek ji hêla Lionel Feininger ve bû ku "katedrala sosyalîst" a prîzmatîk nîşan dide. Ev sosyalîzma William Morris e, erdî û biratî, ku berê xwe dide hîsên hestyarî û cewherê celeban berî aqilê amûran. Huner, ango pîşekarî, dê bibe tedbîrek li hember tirs û xofên şerê mekanîze yê ku burjuvaziya li navxwe û derveyî welêt dê serî li wan bide.
Li hemberî rûbirûbûneke bi vî rengî ya pêwîst hest û mirovatî ye, û ji Weimar, navenda nervê ya Ronakbîrên Alman, cihê jidayikbûna Goethe û Schiller çêtir e ku meriv vê helwestê bigire? Lê zûka esperantoya ekspresyonîst a ku di studyoyên Bauhausê de dihejiya, veguherî teîzma sêwiraner a din, goşedartir û perçebûyî, ku hinekî jî li ser bingeha xebata Theo van Doesburg De Stijlist.
Heike Hanada, mîmarê ku Muzexaneya Bauhaus li Weimar sêwirandibû, ji bo her du bandorê hêza kirînê ya hindik bû. Kubikek betonê ya squat, ew hin fikarên ku di ekspresyonîzmê de veşartî îfade dike, lê keremê rizgariya xwe înkar dike. Ji ber girîngiya polîtîkaya tunekirinê ya Weimar a ku ji hêla makîneya Nazî ve tê piştgirî kirin, û her weha nêzîkbûna cîhê ji Gauforum (avahiya îdarî ya ku siyaset lê hatî pêşve xistin) û kampa komkirinê ya Buchenwald (ku siyaset lê dihat meşandin) guncan e. Hêjmara muzeyê tenê çend pencereyên xwe hene, ku hestek xurt a zexm dide wê. Dixuye ku stratejî destpêkek neyînî ya hundurînkirî ye heke ne hundurê hewayê be, ku dîsa jî ji giraniya zêde li ser derenceyek navendî, pir teng dikişîne.
Ji bo hemî wan hilgirên pêçandî û giran, ev ne "silo" ye ku hin lêkolîner îdîa dikin. Rexneya mîmarî bi danberhevan re her dem xwediyê peymanek xemgîn bûye. Di vê rewşê de, ceribandin tê fêm kirin - ew qas nêzikî Gauforum û dadgeha li tenişta ku berê sernavê rûmetê yê "Adolf Hitlerplatz" girtibû - û, di her rewşê de, guhertoya A ya qanûna Derwîn destnîşan dike: her nîqaşek li ser Bauhaus dê bibe sedema ji Nazîzmê re.
Dibistan yekem car ji Weimar hate derxistin dema ku rayedarên parêzgehê yên hêrs drav vekişandin. Ew çû Dessau û dibistanê salên xwe yên zêrîn (1926) li kampusa Gropius di şuştinê de derbas kir. Gropius dewsa komûnîstê ken û mîmarî Hannes Meyer da. Dibistan berfireh bûye, û di heman demê de, xwendekar bi tevahî cîhana derveyî studyoyên xwe re têkildar bûne. Ev bû pirsgirêk, Meyer neçar ma ku biterikîne û Mies van der Rohe ket nav valahiyê. Wî dev ji mufredata xwe berda û bala xwe ji malên karkeran, her weha reklam, resim, peyker û şanoyê veguherand vîllaya şûşe ya Platon. Lêgerîna xwendekar a sirên pîşesazî û dîrokî ber bi lêkolîna tiliya-liv a forma mîmarî ve tê vegerandin. Lê baş e, ji ber ku kirasên qehweyî li vir derdikevin, û hin jî dikevin nav Bauhausler. Wan ji dibistanê re digotin "akvarium" û ew şandin Berlînê, li wir di dawiyê de ji ber xetera Kulturkampf ket.
Bauhaus yek ji qurbaniyên yekem ên faşîzmê bû, ku bû sedema belavbûna rêberên wê li seranserê sînor û nîvkada. (Dîsa Moholy-Nagy: “Di sala 1933-an de Hîtler dara hejand û Amerîka fêkiyên jêhatiya Alman berhev kir.”) Di dawiya sedsalê de, Gropius, Breuer û yên din bi xêr hatin dilê cîhana rewşenbîrî ya Amerîkî. . Û "hest" - paşnavê ehmeqî ku ji hêla hevalek nû ve jê re hatî dayîn - dest pê kir ku bi aktîvî tomaran jêbirin. Serdema Weimar bi tevahî hate kuştin, û tevgera sosyalîst a dibistanê hate veguheztin. Ya ku dimîne Bauhausê wî ye li Dessau, saziyek ku ji bo Cîhana Kevin pir pir nûjen e.
Bauhaus xala stratejiya hêza nerm a CIA bû ku pileya bilind a Yekîtiya Sovyetê ya piştî Şerê Cîhanê yê Duyemîn têk bibe. Dessau, kampusa zanîngehê û bajar di bin kontrola Sovyetê de bûn, lê Bauhausê rastîn, mîna demokrasiyê, di cîhana yekem de dijiya. Weke ku zanyarên wekî Kathleen James-Chakraborty destnîşan kirine, herikên cihêreng ên modernîteyê yên ku berê, di heman demê de û hetta piştî Bauhaus-a Alman hebûn - Neues Bauen, Expressionism, Weimar Lichtreklame - bi awayekî fermî di Bauhaus de hatine bicihkirin, dê marqe bibe. li seranserê cîhanê tê îtxalkirin. . Koma NATO.
Lê di mîmariya echt Bauhaus a welatê wî de, du dest herî girîng in. Ji bilî kampusên dibistanan, avahiyên pirtûkên dersê jî hene, wek vîllaya mamosteyê Gropius ji bo mamosteyên Bauhaus (ne diyar, Kandinsky, Moholy-Nagy), û karên ne-perwerdeyî, ne stuko, ango Ofîsa Kar a Gropius (1929) û Hannes Meyer. Xaniyek xapînok hêsan a bi balkonek (1930). Li Weimar, Haus am Horn di sala 1923-an de yekem hewildana celebê bû. Ji Almanyaya Navîn jî dûrtir dibistana sendîkayê ya Meyer ADGB li Bernau, li nêzî Berlînê, di sala 1930-an de bû. Mîna kampusa Dessau, ew tijî raman e – û yên pir bikêr – lê li hember sînyala Sachlichkeit ya Gropius xemsar e.
Tewra piştî sedsalekê jî, avahî ji ber hêza xwe ya mînakî hê jî diqelişin. Bê guman, mimkun e ku paqijiya Lutheran nebe, ya ku Bauhausleran berê di têkiliyên xwe yên civakî yên rojane de hilweşandiye. An afflatusek têgihîştî ya bêaqil ("yekitiya nû"), an sirûdek teknokrat (huner û teknolojî, teknolojî û huner, amîn).
Welê, spas ji Addendum Architects, studyoya li pişt Muzexaneya Bauhaus Dessau li Barcelona, Spanya. Ew taybetmendiyên herî nerehet ên Dessau Gang ji holê radike dema ku xetên hişk û tîpografiya ecêb diparêze. Mirov nikare bêje ku avahî berbiçav e. Diagram pir hêsan e, têkiliyek klasîk a di navbera virtual û rastîn de: salona pêşangehê ya bi dirêjahiya zelal a domdar li ser salona sêwirana tevlihev a bi dirêjiyek zelal a domdar li ser disekine. Nîvê jorîn reş tê reng kirin da ku naverokê veşêre, nîvê jêrîn jî zerfa şefaf saxlem dihêle.
Ji ber vê yekê heta niha nefsbiçûk. Lê ji ber cîhê girîng ê avahiyê li parkek mezin a navenda bajêr, pencereyên cam ne ew qas zelal in ku divê bibin. Mîmaran armanc kir ku rûhê (bi ruhê Bauhaus) bê maddî bikin, bi vî rengî ku hem li hundur û hem jî li derve şepirze bûn, lê ji derveyî wê, hebûna muzeyê li cîhên din ên gelemperî tevlihev xuya dikir.
Di vê navberê de, berfirehkirina muzeya li Berlînê ji karên nû yên herî xweşik e. Piraniya projeyê dê di binê erdê de were veşartin, ku bircek pênc-qatî li ser planê yekane avahiyek xuya ye. Li derve stûnên birêkûpêk ên zirav, parametrîkî hene, qata hundur (ji bo qehwexane û dikana muzeyê) bi tevahî vekirî dihêle. Staab Architekten di sala 2015-an de ji hêla komîsyonê ve hate girtin û aqilmend bû ku di navbera avahiya heyî û ya xwe de hin dûr bimîne, da ku bandorek rasterast baştir ji holê rabike.
Bi awayekî îronîkî, piraniya îdiaya Bauhaus a dîrokê bi xebata mîmarî ya ku sûcdar e ve girêdayî ye. Ji bilî avahiyên Meyer û kampusa Dessau, "mîmariya Bauhaus" hinekî xapînok e. Çalakiyên din ên li dibistanê, ji tevniyê bigire heya sêwirana dîwaran, ji boyaxkirinê heya reklamê, nûjen bûn û hîn jî xeyala me dikişîne. (Bi rastî, Bauhaus ji bo piraniya hebûna xwe ne xwediyê plansaziyek mîmarî bû.)
Ger Bauhaus di sala 2019-an de ji nû ve were saz kirin dê xwendekar bi şev hişyar bimînin? Ev pirs e ku ji hêla pirtûka nû ya Pêşeroja Bauhaus (Çapemeniya MIT) ve hatî dayîn, û di nav gelek bersivên cihêreng û di wextê de, mîmarî, ango mîmarî, li tu derê nayê dîtin. Lê hûn nekarin kampanyayên tûrîzma girseyî tenê ji bo xatirê ramanên cemidî bidin destpêkirin - milkê rewşenbîriya nû ya xeternak.
Rêwiyên potansiyel jî nahêlin ku di hundurê Albers Tapestry de bimeşin. Hûn nikarin di tabloyek Klee de rûnin an laşê xwe li hember xêzkirina çaydana Brandt bixin. Lê hûn dikarin li balafirê siwar bibin, bifirin Berlînê, bi trênê biçin Dessau, li taksîyekê bigirin heta Gropiusallee 38, di wan deriyên sor (ji sor zêdetir) re bimeşin, li ser derenceyan wêneyan bigrin, li dikana diyariyan, di şînê de. . li odeya xwarinê ciwaniya weya winda ye. Hûn dikarin şevê jî bimînin.
Di heman demê de dibe ku hûn ji Perestgeha Maqûlê dûr jî hez bikin, Bauhaus kavilek beredayî ye.
Aboneyê bultena me bibin ku hûn nûvekirinên herî dawî, naverok û pêşniyarên abonetiyê rasterast li qutiya xwe bistînin!
Dema şandinê: Sep-23-2022